Stuart Nicholson Röportajı 4
Müziğinizle ilgili ilk gerçek anım (ve fiziksel olarak satın aldığım ilk anım) 1995’teki Sleepers’dı. İlk olarak, bu kapak medyada epeyce yaygara kopardı. Bize bundan bahseder misin.
Klavyecimiz Karl’ın, Londra’daki büyük bir reklam ajansında fotoğrafçı/grafik tasarımcı olan ve albüm kapağımızı, kitapçığımızı vb. tasarlamayı teklif eden Bil adında iyi bir arkadaşı vardı. Çeşitli fikirleri tartıştık ve sonra bir gün Bil’in bir arkadaşı olduğu ortaya çıktı. Londra’daki büyük bir hastanede çalışan ve morgda kimliği belirsiz genç bir kadının getirilip vefat ettiğinden bahsetmiş. Daha sonra bana onun Doğu Avrupa’dan gelen yasadışı bir göçmen olma ihtimalinin yüksek olduğu söylendi ve kimliği hiçbir zaman tespit edilemedi ki bu çok üzücü.
Albümün adı ‘Sleepers’ olduğundan Bil, bu kadının birkaç fotoğrafını çekip gerçek albüm kapağı olarak kullanabileceğini söyledi, bu mantıklı göründü. Dürüst olmak gerekirse, o zamanlar tüm fikirden emin değildim ama genel grup fikir birliği, bunun için gitmemiz gerektiği yönünde olduğu için onunla birlikte hareket ettim! Bize filmin tam makarasını gösterdi ve biz de kapak için aslında çok güzel bir resim olan bir resim seçtik.
Bugüne kadar, hikayenin ne kadar doğru olduğundan emin değilim, çünkü her şey biraz pelerin ve hançerdi ve açıkçası, fotoğrafların çekildiği sırada orada değildik. Hikaye de bir şekilde dışarı sızdı ve sonunda ulusal gazeteler de dahil olmak üzere çeşitli gazeteciler ve gazeteler bizimle iletişime geçti ve bu noktada grup için iyi bir tanıtım olduğunu bilmeme rağmen oldukça rahatsız hissettim. Ancak, her zaman önüne geçmek zorunda kalan kişi olarak, doğru görünmediği için başka bir kelime söylememeye karar verdim, ancak hikaye katlandı ve uzun tarihimizin en tuhaf bölümlerinden biri oldu.
Bandcamp sayfanızdaki bu albüme eşlik eden notlar, bu albümün inanılmaz derecede zor gelişimini, özellikle meyvelerini vermesi gereken son derece uzun süreyi çok net bir şekilde anlatıyor. Bununla ilgili hatıralarınız gerçekten takdir edilecektir.
Onun hakkında bir kitap yazabileceğiniz için kısa tutmaya çalışacağım! Aslında, resmi grup biyografimiz ‘One for the Record’da daha ayrıntılı olarak tartışılıyor.
‘Nothing is write’ yayınlandıktan sonra, bir sonraki albümümüzü kaydetmek için daha deneyimli bir yapımcıya ve muhtemelen profilimizi yükseltmeye yardımcı olabilecek endüstri bağlantılarına sahip birine ihtiyacımız olduğuna karar verdik.
Voiceprint Records’tan dağıtım konusunda bize yardımcı olan Rob Ayling ile çalışıyordum ve bize çok yakın bir yerde yaşayan ve yıllar boyunca pek çok tanınmış sanatçıyla çalışmış olan çok deneyimli bir mühendis/yapımcı olan Tony Arnold’dan bahsetti. Robert Fripp, Andy Summers, Gordon Haskell ve Toyah bunlardan sadece birkaçı. Ayrıca 1987’de ilk tekli’miz ‘Dreaming from the Inside’ı kaydettiğimiz ‘Arnie’s Shack’ adlı stüdyonun da sahibiydi. Bunun üzerine Tony ile bir toplantı ayarladık, onunla uzun uzun sohbet ettik çünkü sohbetler asla kısa olmaz (! ) ve Cranborne’daki Robert’a ait olan stüdyosunda bizim için yeni albümümüzü kaydetmeyi çok nazik bir şekilde teklif etti. Bu 1992’deydi ve hepimiz bundan çok heyecanlandık çünkü bunun önceki albümle oluşturduğumuz tüm ivmeyi geliştirmemize yardımcı olacağını hissettik.
İyi başlamasına rağmen; davulların çoğunu Bournemouth’ta ‘King Arthur’s Court’ adlı eski bir kilisede bulunan eski Manor mobil masasını kullanarak kaydetmeyi başardık sonra diğer tüm bölümleri stüdyosunda kaydetmeye başladıktan kısa bir süre sonra işler pek de umduğumuz gibi gitmedi.
Yavaş yavaş Tony’nin ateşinde çok fazla demir olduğunu fark ettik, bu nedenle stüdyosunda kayıt yapmak için tarihler düzenlendi ve bunlar ya iptal edilmeye ya da ertelenmeye devam etti ki bu en hafif tabirle sinir bozucuydu. Haftalar aylara döndü, yıllara dönüştü.
Çoğu zaman albüm üzerinde çalışmayı umduğumuzda, zamanının çoğunu yıllar boyunca birlikte çalıştığı çeşitli gruplar/sanatçılar hakkında konuşarak ve anarak geçirirdi ki bu başlangıçta ilginçti ama bir süre sonra oldukça sıkıcı hale geldi ve tabii ki stüdyo için para ödüyorduk! Maliyetler artıyordu ve bu maliyetleri telafi edecek hiçbir albümümüz bitmedi, ancak Tony devam ettikçe ona ödeme yapmamız konusunda ısrar etti.
Bir gün ortaya çıktık ve miks masasının olması gereken bir yer vardı, onu çıkarmış ve kuracağı başka bir tane satın almış ve bu da bir zaman alacak gibi görünüyordu.
Sonra bir noktada, o gün doğum günüm olduğu için asla orada olmadığımızı bildiği halde stüdyoda bir gün için ücret almaya bile çalıştı ve ben dışarıda başka şeyler yapıyordum.
Başka bir yere gitmeyi düşündük ama tabii ki diğer pek çok stüdyoda olmayan nadir 16 parça 2’lik kasete kayıtlar da dahil olmak üzere tüm kasetlere sahipti ve ayrıca müziğimizin bir kısmını bilgisayarındaki müzik yazılımına kaydetmişti! Yani bu gerçekten pratik bir seçenek değildi.
Lin grubu yönetmeye ve grup yönetimine yardım etmeye dahil olduğundan, tüm durum grup ilişkilerini ve kendi evliliğimi büyük ölçüde zorladı ve sonunda bitti.
Tüm bu uzun, yorucu ve sancılı süreç boyunca, tüm nakitimizi kana bulayan ‘Sleppers’ için para toplamak amacıyla birkaç yayın daha çıkarmayı bile başardık!
Bu yayınlar arasında Galahad’dan Spence, Roy ve benden oluşan Galahad Akustik Beşlisi’nin ‘Not All There’i de vardı artı önceki klavyecimiz Mark Andrews ve Sarah Bolter (Quilter) ve bu onun Galahad ile ilgili bir albümdeki ilk görünüşüydü.
Bu albümün neredeyse tamamı başka bir yerel stüdyoda 1.000 £’dan daha düşük bir fiyata canlı olarak kaydedildi ve Sleepers’ı bitirmek için çok ihtiyaç duyulan bazı fonları toplamayı başardı. Ayrıca Voiceprint ile bir ‘Radio Sessions’ EPCD’si yayınladık ve orijinal kasettekilere ek olarak fazladan üç parça içeren ‘In A Moment of Madness’ CD’sini çıkardık.
Tony ilk etapta projeye dahil olmayı kabul ettikten üç yıl sonra nihayet 1995’in başlarında miksajı bitirdi. Tony sonunda ana kasetleri teslim ettiğinde ‘Gunfight at the O.K. Corral’a benziyordu.
Kelimenin tam anlamıyla bir tarlada buluştuk ve ana kasetler karşılığında ödenmesi gereken son parayı teslim ettim! Rahatlama somuttu. Kelimenin tam anlamıyla büyük bir maliyetle gelmesine rağmen! Son birkaç yılda kazanılan tüm ivme eriyip gitmişti. Grup dayanmak üzereydi, Roy her şeyi iptal etmek istedi ve ben de onu bitirmemiz gerektiğine ikna ettim. Karl, birkaç yıl içinde gruptan ayrıldı ve tüm albümün maliyeti 20.000 sterlinin üzerindeydi, bu, o günlerde faturalarını ödemek için hiçbir plak şirketinin desteği olmayan, kendi kendini finanse eden bir grup için çok fazla bir paraydı!
Tüm ‘Sleepers’ bölümünün en büyük başarısı, grup akrabalarından ödünç aldığımız tüm parayı ödeyecek kadar albüm satmayı başarabilmemiz ve albümden diğer projeler için gruba geri aktarılabilecek küçük bir kâr elde edebilmemizdi.
O albümde bu kulaklar için öne çıkan şey, sevgi dolu bir ilişkiyi anlatan harika bir balad olan Julie Anne’dir. Bunun arkasında bir hikaye var mı?
İşin garibi, adı Julie-Anne olmasa da çok yakın olduğum biri hakkında. O zamanki klavyecimiz Karl Garrett, Julie-Anne adını ve koro için melodiyi buldu ve bu basit motif etrafında şarkı sözleri yazmam için bana ilham verdi. Hala o dönemin en sevdiğim Galahad şarkılarından biri. Karl artık Çin’de bir üniversitede müzik profesörü!
Şimdi, 2002’de yayınlanan ‘Year Zero’ya gelelim. John Wetton üç parçada şarkı söylüyor. Bu işbirliği nasıl oldu, anlatır mısınız?
Birkaç kez çeşitli şovlarda tanıştığımız için John’u oldukça iyi tanıyorduk. Büyüdüğü bölgeye geri taşınmış ve yerel olarak çalıyordu. Bournemouth’un eteklerinde, kelimenin tam anlamıyla bizim yolun aşağısında yaşıyordu. Ayrıca birçok ortak noktamız vardı, çünkü ikimiz de çeşitli başka yerel müzisyenleri tanıyorduk ve o da benim gibi Dorset kırsalını seviyordu ve Knowlton Church gibi aynı arazi işaretlerinin çoğuna çok aşinaydık, Galahad albümü ‘Following Ghosts’ ve bir John Wetton Albümü ‘Arkangel’ de o görüntüler yer aldı, ancak her zaman görüntüyü tercih ettiğini söylese de, biz kullandık, lol! 😉. O zamanki gitaristimiz Roy, John’un çok iyi bir orgcu ve koro şefi olan ağabeyi Robert Wetton’ı da tanıyordu.
Ona katkıda bulunmaktan mutlu olup olmayacağını sordum ve o da kabul etti. Vokallerini Poole’daki yerel bir stüdyoda kaydettik, ancak kaydın yapıldığı gün, söylemelimiyiz, tamamen yüzde yüz değildi ve performansı da çok iyi değildi ama en iyi parçaları alıp albümde kullanmayı başardık. Garip bir şekilde, albümle hiç alakalı olmadığı için tuhaf görünen sonlara doğru albümde “Sole Survivor” un birkaç parçasını kaydetmek istedi. Onu dahil etmeyi kabul ettik ama son versiyonda oldukça düşük bir şekilde mixledik, hafifçe duyabilirsiniz.
John, formda olduğunda sevimli, arkadaş canlısı bir adamdı ve anlatacak çok ilginç ve eğlenceli hikayeleri vardı. Hatta Galahad Noel yemeklerimizden birine geldi ve çok eğlenceliydi. Ama ne yazık ki şeytanları vardı ama zaman geçtikçe bunlarla başa çıkıyor gibi görünüyordu ama sonra kolorektal kansere yakalanıp 2017’nin başında ne yazık ki vefat ettiğinde trajedi yaşandı. Prog kardeşliği için büyük bir kayıp.
