Şahsen bundan gerçekten keyif aldım çünkü bunun bizi gerçekten ayırdığını düşündüm

Adrian Belew, King Crimson’ın 80’lerdeki kayıtları üzerine konuşuyor.

Adrian Belew ve Steve Vai, Tony Levin ve Tool’dan Danny Carey’den oluşan yeni süper grubu Beat’in üç King Crimson klasiği olan ‘Disiplin’, ‘Beat’, ve ‘Three of a Perfect Pair’, Kuzey Amerika’daki izleyicilere canlı olarak çalacaklar.

Robert Fripp haber çıktığında heyecanla durumu onaylayıp, bunların onayıyla yapıldığını söylemişti.

Peki King Crimson albümleri üçlüsünü bu kadar özel kılan, çok kısa bir süre içinde yayınlanmış olmaları ve hepsinde Fripp, Belew, Levin ve Bill Bruford’un yer alması dışında tam olarak neydi? Yakın tarihli bir röportajda ​​Rick Beato’ya Adrian Belew şunları söylemişti (Ultimate Guitar aracılığıyla) ;

’80’lerin King Crimson’ını her şeyin doğaçlama olduğu caz füzyon geleneğinden ayıran şey’ ve tüm düzenlemelerin önceden belirlendiği ve titizlikle planlandığı prog rock düşünce ekolü, dördünün ‘hiçbir zaman birlikte hiçbir şey çalmadıkları’ gerçeğidir.’

Belew şunları da ekliyor ;

‘Mesela, bir caz [füzyon] grubunda replikleri uyum içinde çalacaklar. Biz bunu asla yapmadık. Hemen başladık, herkes birbirinden tamamen farklı bir şey yapıyor. Ve bence müzikal açıdan bu müziğin sahip olduğu şeye sahip olmasının nedeni büyük bir fark. Frank Zappa’nın bile (onu çok seviyorum) insanların aynı replikleri birlikte çaldıkları kısımları olurdu ama King Crimson’da bunu yapmamıza izin verilmedi… Bu bilinçli bir şeydi. Kişisel olarak bundan gerçekten keyif aldım çünkü bunun bizi gerçekten ayırdığını düşündüm. Asla ‘Ah, bunu diğer tüm gruplarda duyduk’ demezsiniz.’

Ayrıca Belew, overdub’ların ‘nadiren’ meydana geldiğinin altını çiziyor ;

‘Bu da Robert’ın istediği başka bir şeydi. Şarkıları dört parça olacak şekilde yazıyoruz, bu şekilde kaydediyoruz. Ve gidip onları şekilde bir canlı çalıyoruz.

Her zaman yaptığımız başka bir şey de aranjmanları almak ve provaya başlamak için yazmaktı. Sonra şarkıları bitirmeden önce dışarı çıkıp kısa bir tur çalardık. Bu malzemeyi test sürüşüne çıkarırdık, geri dönerdik, bitirirdik ve sonunda kayıt yapardık. Bu neredeyse [King Crimson’daki] görev süremin tamamı boyunca işe yaradı.’

Her ne pahasına olursa olsun Mutlak Adanmışlık (izleyiciyi üzmek de dahil)

Üstelik Belew, Robert Fripp’in o zamanlar yalnızca mevcut materyali icra etmeye ne kadar kararlı olduğunu ve bunun bazen seyircide sorunlara yol açtığını hatırlıyor. Röportajın ilerleyen kısımlarında gitarist, ‘Discipline’ dönemindeki böyle bir olayın sonunda Fripp’in bu prensibi nasıl terk ettiğini anlatıyor ;

‘Biz hâlâ ‘Disiplin’ [çağ]ındaydık. Hollanda’da bir gösteri yaptık ve yalnızca 40 dakikalık materyalimiz vardı ve gerçekten sinirlendiler. Seyirci çok üzüldü, çünkü içeri girmek için onları 45 dakika bekletmişlerdi… ve sonra yeterince çalamadık, bu yüzden geri dönüp aynı şarkılardan birkaç tane daha çalmak zorunda kaldık. Robert’ın ‘Hayır, eski malzemeye dokunmuyoruz’ dediği nokta burasıydı. Bu yeni bir grup.’

İşte o zaman ‘Red’ ve ‘Larks’ Tongues’u [Aspic’te] çalmamıza izin verdi. Bu da yardımcı oldu çünkü elimizde yalnızca tek bir rekor değerinde malzeme vardı. Bu yüzden ikinci plağı da çıkarmak için biraz acele ettik [gülüyor].’