Steve Vai, Robert Fripp’in Zorlayıcı Parçalarını Anlattı
Steve Vai, Robert Fripp’in Gitar Partilerinin Zorluklarını Anlattı ve Danny Carey Hakkındaki Görüşlerini Paylaştı.
Steve Vai, Danny Carey ile BEAT projesinde çalarken yaşadığı deneyimlerini ve o dönemdeki bazı King Crimson şarkılarının zorluklarını tartıştı.
Adrian Belew tarafından öncülük edilen ve eski King Crimson üyesi Tony Levin, Tool‘un davulcusu Danny Carey ve Steve Vai‘nin lider gitaristi olduğu BEAT projesi, son zamanlarda gerçekleşen belki de en önemli progresif müzik ikonlarının bir araya geldiği etkinlikti. Turne, King Crimson‘ın müzikal yeteneklerine yeni bir boyut kazandıran “Discipline”, “Beat” ve “Three of a Perfect Pair” stüdyo albümlerini hayata geçirmeye odaklanıyordu.
Bu nedenle, BEAT turnesi, her bir dört virtüözün de yeteneklerini sergileyebileceği geniş bir alan sunmuştu. Daha önce Tool‘un Danny Carey‘iyle çalmamış olan Steve Vai, MusicRadar‘a verdiği yeni röportajda davulcuya olan hayranlığını belirtti:
“90’ların başından beri Tool‘u biliyordum. Grubun içinde kişisel olarak tanıdığım kimse yoktu ama onları çalarken görmüştüm. BEAT projesi başladığında, Danny ile ilk kez bir Tool konserinde tanıştım. Sahne arkasında vakit geçirdik ve diyebilirim ki, o tam anlamıyla bir tatlı insan. Fakat onunla çalmak… Aman Tanrım!”
“Zorlayıcı şeyleri yapabiliyor ama inanılmaz bir hisle. Nasıl hareket etmesi gerektiğini biliyor. Biz tıklama kullanmıyoruz, her şey çok akışkan, ve bu tarz müzikle böyle olması gerek. Danny, her gece Indiscipline’da bir solo çalıyor ve her seferinde harika oluyor. Kendini tekrar etmiyor.”
Vai sözlerine şöyle devam etti:
“Bir müzisyen gerçekten bağlı olduğunda ve yaptığı şeye tamamen odaklandığında, sihirli ve beklenmedik şeyler çıkar. İşte Danny her gece bunu yapıyor. Bu bir mucize! Adrian ve ben birbirimize bakıp, ‘Nasıl?!’ diye bakıyorduk. O şaşırtıcı bir müzisyen.”
Projede kendisine düşen rolü açıklayan Vai, Robert Fripp‘in gitar partilerini onurlandırmaya çalıştığını, ancak onların öğrenilmesinin biraz zaman aldığını belirtti:
“Robert çok güzel partiler yazdı ama teknikler bana doğal gelmedi. Benim yaptığım şeylerden farklı. Bir zamanlar Zappa‘nın grubunda ağır bir pick kullanıyordum. O işler zordu çünkü Frank gitar yazmazdı, piyano çalar, sonra bunu sana verirdi. Onun parçaları, gitarla yazılmış değildi! O zamanlar yeterince teknik kapasitem ve odaklanmam vardı. Bu BEAT parçalarından bazıları parmaklarımın altına gelmesi için aylarca çabalarımı aldı.”
“Biraz yeniden düzenlemem gereken şeyler vardı. **’Waiting Man’**de, Robert‘ın dörtlü hızda yaptığı imkansız bir picking hareketi vardı. Whammy pedalımla bir ton düşürüp açık tellerle bir hammer riffi çalışmak zorunda kaldım.”
“Thela Hun Ginjeet” bir diğer şarkıydı ki, Vai bunun üzerinde yeniden çalışmak zorunda kaldı. Şarkının “funky swagger”ını kaybetmesine rağmen, kendi ifadesine göre, bu değişiklik zorunluydu. Vai, daha önce Frame by Frame’in özellikle zorlayıcı bir parça olduğunu kabul etti ve bu kez zorluk hissinin aşılması için küçük bir değişiklik yaptı. Görünüşe göre Robert Fripp de benzer bir fikirdeydi:
“Yaşımda ve yaptığım her şeyden sonra, bu tür zorlukları kucaklıyorum. Ama Frame By Frame geldiğinde, bu bitmek bilmeyen bir şeydi. Çok basit bir çapraz-picking riffi var ama asla durmuyor. Bunu yapabilirim, ama hiç bir zaman tutarlı hissettirmedi.”
“Bir şekilde çift pick yapabileceğimi düşündüm. Çok fazla seçeneğim yoktu. İşliyor gibiydi ama beni tatmin etmedi.”
Vai ekledi:
“Sanki biraz hile yapıyormuşum gibi hissettim. Arka planda, ‘Bunu neden hammer yapmıyorum ki?’ diye düşünüyordum. Partiyi tam olarak doğru yapamıyordum, garipti. Ve Allah’a şükür ki, Robert çok yardımcı oldu. İkinci konserimizden birinin videosunu gördü ve bir öneri gönderdi.”
“‘Her şeyi hammer yapmayı ve sonra akor değişimlerine dönmeden önce biraz doğaçlama yapmayı dene.’ dedi. Backstage’de ısınma yaparken e-postasını gördüm ve o gece önerdiği gibi yaptım. Daha kolay oldu ve tamamen benim tarzıma girdi.”
